katalog-rejisserov.gif

Джармуш Джим

  ДЖИМ ДЖАРМУШ (Jarmusch, Jim). Режиссер, сценарист, актер, монтажер, продюсер, композитор, оператор. Родился 22 января 1953 г. в Эйкроне (штат Огайо). Отец - немецко-чешского происхождения, предки матери жили в Ирландии. В юности Джим намеревался стать писателем и поступил в Колумбийский университет в Нью-Йорке. Потом на год уехал во Францию изучать французскую литературу и там влюбился в кино. В парижской синематеке пересмотрел множество фильмов, включая американские. По возвращении, получив звание бакалавра по английской литературе, он подал заявление в Школу искусств Тиша в Нью-Йорке и был принят. Там он познакомился с Николасом Реем, оказавшим огромное влияние на все его творчество.

  Два первых фильма Джармуша "Вечные каникулы" и "Страннее, чем рай" сначала существовали как короткометражные картины. Первый удостоился приза Джозефа фон Штернберга (в Мангейме) и международного приза критики в Фигейра да Фос, Португалия. Второй, поставленный с ничтожным бюджетом в 120 тысяч долларов, был провозглашен этапным для американского независимого кино, удостоился "Золотой камеры" лучшему новому режиссеру в Канне, был назван лучшим фильмом 1984 года Национальным обществом кинокритиков. Джармуш сразу заявил о себе как о приверженце киноминимализма, чьи произведения изначально рассчитаны не на широкого зрителя, а на узкий круг поклонников такого искусства.

  В "Страннее, чем рай" рассказывается о двух лишенных амбиций неудачниках, обитающих в Нью-Йорке, чье обыденное существование нарушается приездом Эвы, кузины из Венгрии. Здесь налицо все признаки независимого кинематографа - зернистая черно-белая пленка, скудные декорации, минимум монтажа. Неторопливое развитие действия дает возможность сосредоточить внимание на повседневном, обыденном, на том, что большинство людей воспринимает как должное. По словам самого Джармуша, он "воспевает банальность". У его персонажей обычно нет четкого направления в жизни, с ними совершенно случайно происходят всевозможные приключения.

  Джармуш всегда сам пишет для себя сценарии, иногда играет эпизодические роли в фильмах других режиссеров. Возможно поэтому картины Джармуша очень "актерские". Сначала он создает персонаж, часто в расчете на своего знакомого, a потом вокруг него уже строит сюжет. Так например, Крис Паркер, сыгравший главную роль в "Вечных каникулах", был просто другом Джармуша и никогда прежде не снимался в кино.

  В "Побежден по закону" три главные роли писались сразу с расчетом на Роберто Бениньи, Тома Уэйтса и Джона Лури. Трое  заключенных совершили побег из тюрьмы в Луизиане, а потом заплутались в близлежащих болотах. Режиссер вновь избрал черно-белую гамму для того, чтобы показать не только грубые контрасты тюремной жизни, но и первобытную природу болот. Джармуша не интересуют не только преступления, совершенные персонажами, но и сам побег. Его герои - аутсайдеры, их взгляд на Америку (а один из них   -   итальянец, едва владеющий английским) отличается от ожидаемого, стандартного. Американская мечта их не увлекает. Они до некоторой степени иностранцы в родной стране, считает режиссер и развивает эту мысль в "Таинственном поезде", укрепившем его репутацию ведущего независимого кинематографиста.  Здесь даны три эпизода, параллельно происходящие в мемфисской гостинице, в которых участвуют двое американцев, итальянка и японцы, приехавшие поклониться Элвису Пресли. И вновь Америка предстает здесь какой-то мертвой, опустошенной, лишенной физического движения. В 1987 г. картина получила в Канне приз за "Лучший артистический вклад".

  Фильмы  Джармуша пользуются большей популярностью за рубежом нежели в Америке, где имеют лишь  культовый статус. Режиссеру не раз предлагали поработать в Голливуде, но ни один из вариантов его не заинтересовал. Пока его фильмы не приносят достаточно денег, чтобы он мог сам чего-то требовать. А за свою независимость он готов бороться любой ценой и скорее вообще откажется снимать фильм, чем поставит его по чьей-то указке.

   Избегая крупных студий, Джармуш, тем не менее, стремится привлекать хороших актеров. Первая подобная попытка - "Ночь на Земле" (1992), где снялись Вайнона Райдер и Джина Роулендс. Пять эпизодов происходят в одно и то же время в разных концах земли, но действие ограничено поездкой в такси. Это дает повод поведать любопытные, подчас трагические истории на всевозможные темы: от съемок в кино до секса с животными. Так, один водитель такси признается священнику, что имел сексуальные сношения с тыквой и овцой. Обычно, когда в фильме кто-то едет на такси, то сначала он туда садится, потом следует монтажный переход и человек выходит из машины. Таким образом, содержанием "Ночи на Земле" является как раз то, что обыкновенно оказалось бы за кадром.

 От  других независимых Джармуша отличает ироническая трактовка американских мифов (завоевание Запада в "Мертвеце", Элвис Пресли в "Таинственном поезде", Америка как земля обетованная в "Страннее, чем рай", Голливуд в "Ночи на Земле"). Он лишен почтения к национальному, патриотическому, стоит ближе к европейской, чем американской культуре. Во всех его фильмах говорят на нескольких языках, обыкновенно без перевода.

 После "Ночи на Земле" у него возникло ощущение, что сказать ему больше нечего, и лишь четыре года спустя он взялся за "Мертвеца", наброски сценария которого сделал еще восемь лет назад.

 Если  предыдущие его работы почти не поддавались жанровой классификации, то этот явно похож на вестерн, но одновременно придерживается структуры фильма дороги. Он тоже об аутсайдере, бухгалтере Уильяме Блейке. После неудачной попытки устроиться на работу, ради которой он проехал пол-Америки, он находит утешение в обществе проститутки. Однако ее дружок неожиданно "застукал" их в постели, и в результате последовавшей перестрелки и проститутка, и дружок погибают, а сам Блейк мгновенно оказывается в положении преступника, за голову которого обещана награда, и у которого остался единственный друг - индеец, называющий себя Никто. Смертельно раненый Блейк напоминает чистый лист бумаги, на котором каждый пишет что-то свое. Он действует, потому что его к этому вынуждают. Под руководством индейца они совершают не только физическое, но и духовное путешествие на Запад.

  Главных героев Джармуш, как обычно, писал для конкретных актеров - Джонни Деппа и Гэри Фармера. Традиционный индеец в вестернах - благородный дикарь или никто. Здесь же Никто - личность, эрудированный, знающий поэзию философ, духовный наставник Блейка. Бережный подход к индейской культуре контрастирует с изображением белых американцев как общества примитивных злобных анархистов, занимающихся ловлей беглых преступников и сведением кровавых счетов.

  Музыку  писал и исполнял Нил Янг. Его минималистские композиции прекрасно дополняют атмосферу, созданную при помощи черно-белой съемки. Янг записывал музыку, как бывало в старину с немыми лентами - играл прямо под фильм с начала до конца, не давая никому остановить запись или показ.

   Джармуш любит музыку, в его фильмах не раз появлялись музыканты, к примеру, Джон Лури или Том Уэйтс. Джармуш и сам в свое время пробовал петь на цене в группе "Dark Day". Неудивительно, что он уделяет большое внимание музыкальному ритму монтажа. Каждая сцена по его замыслу должна представлять собой отдельный законченный фрагмент, иногда даже отделенный затемнением.

  В промежутках между полнометражными лентами Джармуш снимает серию короткометражных фильмов "Кофе и сигареты", которые, когда их наберется десять, намерен выпустить единой картиной. В 1993 г. очередная серия "Кофе и сигарет" удостоилась "Золотой пальмовой ветви" в Канне.

  В 1997 г. он снял документальный фильм-концерт с участием Нила Янга и группы "Crazy Horse" под названием " Год лошади".

  Стоит отметить, что Джармуш - пожалуй, единственный из американских независимых режиссеров, кто владеет негативами всех своих картин.

  Фильмы  Джармуша нарочито некоммерческие, он использует длинные планы, избегает однозначного финала. Определенность окончания для него равносильна убийству своего героя. Когда зритель уходит из зала, то уносит с собой ощущение, что персонажи все еще где-то там живут и действуют.

М. Теракопян

Фильмография: "Вечные каникулы" (Permanent Vacation), 1982; "Страннее, чем рай" (Stranger Than Paradise), 1984; "Кофе и сигареты" (Coffee and Cigarettes), "Кофе и сигареты 2" (Coffee and Ggorettes 2), "Побежден по закону" (Down by Law), 1986; "Таинственный поезд" (Mystery Train), 1989; "Ночь на Земле" (Night on Earth), 1991; "Кофе и сигареты 3" (Coffee and Cigarettes 3), 1993; "Мертвец" (Dead Man), 1995; "Год лошади" (Year of the Horse), 1997; 'Призрак собаки. Путь самурая" (Ghost Dog. The Way of the Samurai), 1999. Библиография: Gaillac-Morgue. Banal Song //Premiere (Fr.). 1992. Janvier; Saada N.